Acta da conferência(incompleta)

O sequestro do verdadeiro Ricardo Nicolau


Quando convoquei os meus alunos da cadeira de Projectos de Artes Visuais I – Pintura, do Curso de Artes Visuais da Universidade de Évora para estarem obrigatoriamente no Fórum da Fundação Eugénio de Almeida às 15:00h do dia 4 de Out. de 2007 em Évora (aula teórico-prática) não poderia imaginar as consequências teórico-práticas do determinismo técnico entre ensinar e aprender.

O conferencista, o Dr. Ricardo Nicolau, falaria sobre o tema "Tudo pode ser arte?" a propósito de uma exposição em exposição na FEA feita com obras da colecção e em depósito na Fundação de Serralves do Porto, ao abrigo de um programa de exposições desse património, chamado "Antena" e que difundirá SERRALVES como a marca fixe para arte contemporânea em todo o nosso Portugal.
A exposição tem o nome (ehhee).. "DOCUMENTO: PROJECTO: FICÇÃO"; um daqueles nomes-design-remissivo em que TUDO PODE SER MUITA COISA…
Talvez por essa razão o meu reprovável preconceito e a insistência com os alunos no dever de ver e incorporar intensamente a exposição e a obrigatoriedade/avaliação de se apresentarem a essa conferência na FAE…

Cheguei 15 minuntos atrasado porque estive na Direcção Regional de Cultura do Alentejo (a 40 m da FEA) à espera que a senhora Sandra São Pedro, secretária do senhor director da DRCA, o senhor Dr. José António Cabrita do Nascimento, me trouxesse para eu assinar, como representante da Universidade de Évora, o exemplar da acta da reunião do júri do Prémio Universidade de Évora para Jovens Artistas (uma pedohistória completamente diversa que envolve o senhor director do Museu de Évora, o Dr. Joaquim Oliveira Caetano, a directora de exposições do Centro Cultural de Sines, Dra. Marta Mestre, e a directora da Colecção António Prates em Ponte de Sôr, Dra. Graça Fonseca).
Dirigi-me ao auditório mas estava vazio e considerei a hipótese da conferência estar a ter lugar noutro local. Dirigi-me ao simpático segurança e fui informado que a conferência estava a ter lugar numa sala no piso superior. Entrei na sala com uma mochila preta e um bigode à Leck Valesa. As mesas na sala estavam dispostas em U à esquerda com 20 pessoas sentadas e o Ricardo numa mesa do lado direito sózinho. As cadeiras estavam todas ocupadas e fiquei de pé encostado à parede. O Ricardo manifestou desagrado pela terceira interrupção da sua apresentação e sugeriu que se fechasse a porta. Revelou, pela primeira vez para mim, que era adjunto do director artístico de Serralves e que vinha aqui para falar de assuntos relacionados com o saber fazer exposições bonitas. Dirigindo-me a palavra, o Ricardo manifestou incómodo por eu estar de pé e sugeriu que me colocasse a um nível mais baixo. Houvi múrmurios e risadas dos presentes e apesar de haver um constrangimento de cadeiras foi possivel que uma cadeira no canto oposto da sala pudesse ser utilizada, expressando pela minha parte a maçada de interromper novamente a conferência para poder passar e sentar-me. Fiquei sentado à 1 hora do Ricardo. O Ricardo estava nervoso: a perna direita esteve sempre cruzada sobre a esquerda e era agitada de uma forma rítmica e involuntária. Tinha o cabelo cuidadosamente rebelde e descuidado, uma long-sleve-T-shirt de riscas horizontais com intervalos preto/branco/vermellion muito intencional que indicia uma marca especial, jeans pretas de uma marca que não dava para perceber e uns sapatos fashion. Peúgas-mini crème.
Esteve uma hora a falar sobre comissários e curadores de exposições, e que os anos 80 tinham comissários, e que agora há uma coisa completamente inovadora e melhor que são os curadores. Os curadores são os especialistas da intermediação entre o boneco que um artista muito bom faz que o público-cretino nunca poderá perceber e vem o curador e mastiga o que o artista quer dizer (mesmo que seja uma lata da merda do próprio artista) e depois mostra ao público deslumbrado de uma forma técnica e pedagógica como é que a obra de arte deve ser vista/compreendida/percepcionada/o que seja. Dirigindo rancor e ostensiva hostilidade contra todos os presentes o Ricardo não conseguiu ocultar comportamentalmente que a sua notável presença ali estava a ser absolutamente desvalorizada por uma assembleia de ceifeiras e pastores alentejanos. Ou porque ele tinha estado num jantar com o Jens Hoffman, ou porque o conceito era uma coisa que podia ser arte como as instruções para fazer uma obra de arte conceptual do Lawrence Wiener, mas depois explicava porque era complicado, ou porque houve um artista (que vocês imbecis não devem conhecer) que re-interpretou a obra de outro artista e a obra do primeiro artista passou a ter um significado mais artístico com menos artista e mais artista vezes o que o curador consegue perceber desta contabilidade e porque sou adjunto do director de Serralves, etc…
A assistência desta conferência era constituida em 70% por alunos meus. Havia na assistência 3 funcionárias da FEA (que são obrigadas a ir para o caso de não aparecer ninguém) um professor do Departamento de Música, duas pessoas normais que deviam ter interesses históricos e duas pessoas normais.
Na realidade os meus alunos tinham recebido com uma antecedência de 5 dias um aviso que dizia:
“AVISO: Alunos de PROJECTOS DE ARTES VISUAIS I – Pintura
Dia 04-09-07 - Quinta – Feira - conferência de estudo no auditório da Fundação Eugénio de Almeida.
O Dr. Ricardo Nicolau, Adjunto do director de Serralves vai falar sobre a expansão do campo artístico que ele acha que ocorreu nas décadas de 1960 e 1970 e que o leva no dia 4 às 1500h a perguntar-nos se TUDO PODE SER ARTE?
Proponho como exercício (contabilizável para avaliação) que cada artista estudante responda a esta pergunta, reformule a pergunta ou prepare uma pergunta para fazer ao conferêncista.
Pedro Portugal
Professor Auxiliar Convidado”
Compreendo que o Ricardo tenha sentido que naquela sala se estava a passar mais alguma coisa do que um ajuntamento natural de pessoas que gostavam de ouvir o que ele tinha para dizer.
Eu sabia que os meus alunos estavam todos com as unhas de fora. Mas são tímidos. Por isso tive que intervir, procurando não ser preponderante e considerando a tensão que existia na sala: depois do Ricardo perguntar se alguém achava possivel que (e a propósito de uma obra de bastante má de um artista em exposição no andar de baixo) uma câmara apontada para uma cena indeferenciada poder ser considerada pornográfica… Eu tive que levantar o dedo e dizer “Eu acho que sim.” (murmúrios e risadas dos meus alunos) – o Ricardo respondeu “Eu acho que não. Mas depois vou explicar porquê.”
Aqui eu percebi que havia um desnivel que só poderia ser resolvido com uma brigada de anti-ofensa ao espectador de arte. O Ricardo Nicolau devia ser imediatamente raptado por um grupo de extremistas de arte, que naturalmente fariam dessa performance uma obra de arte defensável juridicamente porque durante vários dias mantiveram num monte alentejano vários curadores que afirmaram ser o Ricardo Nicolau, e onde foram feitas leituras compulsivas de Heidegger e diversos autores franceses considerados seminais para a teorização da arte contemporânea.